诗论/蓬莱阁丛书
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作者： 朱光潜撰；朱立元导读
出 版 社： 上海古籍出版社
出版时间： 2001-6-1字数： 191000版次： 1页数： 224印刷时间： 2007/04/01开本： 32开印次： 3纸张： 胶版纸I S B N ： 9787532529278包装： 平装编辑推荐
耄耋之年的朱光潜先生不无自得地写道：“在我过去的写作中，自认为用功较多，比较有点独到的见解的，还是这本《诗论》。”这句话当然含有自谦的成分。朱光潜先生对中国现代美学理论的创造性贡献是全方位的，不过就《诗论》本身而言，这位辛勤的美学老人的估价是合乎实际的。
——朱立元
内容简介
《诗论》至今仍散发着旺盛的理论生命力的地方，是朱光潜大力提倡并取得卓著成就的中西互证法：“用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论。”在他看来“一切价值都由比较得来，不比较无由见长短优劣”。这种比较、难的目的是为新兴的新诗运动寻找一条光明的出路，其更深层次的动因则在于中国传统的诗话虽有片言中步，简练亲切的长处，但也有不成系统，缺乏科学的精神和方法的短处。
本书是“蓬莱阁丛书”之一。深刻研究了诗学这一课题。该书辑取的论文具有开创性且篇幅不大，并有著名专家的导读，不仅梳理全书理论框架，剔抉其精义要眇，更着重揭示其学术源流，历史文化背景，及撰作者当时特定的情境与心态，从而帮助读者确切理解原著的同时，凸现大师们的学术个性。这些论著，材料翔实，论据确凿，观点新颖，具有极高的学术价值。
目录
《诗论》导读
诗论
抗战版序
增订版序
第一章诗的起源
一 历史与考古学的证据不尽可凭
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
三诗歌与音乐、舞蹈同源
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
五原始诗歌的作者
第二章诗与谐隐
一 诗与谐
二 诗与隐
三 诗与纯粹的文字游戏
第三章 诗的境界——情趣与意象
一 诗与直觉
二意象与情趣的契合
三 关于诗的境界的几种分别
四 诗的主观与客观
五 情趣与意象契合的分量
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
一“表现”一词意义的暧昧
二 情感思想和语言的联贯性
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
四 普通的误解起于文字
五“诗意”、“寻思”与修改
六古文与白话
第五章诗与散文
一音律与风格上的差异
二 实质上的差异
三 否认诗与散文的分别
四 诗为有音律的纯文学
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
六诗的音律本身的价值
第六章诗与乐——节奏
一节奏的性质
二 节奏的谐与拗
三 节奏与情绪的关系
四语言的节奏与音乐的节奏
五诗的歌诵问题
第七章诗与画——评莱辛的诗画异质说
一诗画同质说与诗乐同质说
二 莱辛的诗画异质说
三 画如何叙述，诗如何描写
四 莱辛学说的批评
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
一 声的分析
二音的各种分别与诗的节奏
三 中国的四声是什么
四 四声与中国诗的节奏
五 四声与调质
第九章中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
一 顿的区分
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
三 顿与句法
四 白话诗的顿
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
一韵的性质与起源
二 无韵诗及废韵的运动
三韵在中文诗里何以特别重要
四韵与诗句构造
五 旧诗用韵法的毛病
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
一 自然进化的轨迹
二律诗的特色在音义对仗
三赋对于诗的三点影响
四 律诗的排偶对散文发展的影响
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后?
一律诗的音韵受到梵音反切的影响
二齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
第十三章陶渊明
一他的身世、交游、阅读和思想
二他的情感生活
三他的人格与风格
附录给一位写新诗的青年朋友
书摘插图
第一章诗的起源
想明白一件事物的本质，最好先研究它的起源；犹如想了解一个人的性格，最好先知道他的祖先和环境。诗也是如此。许多人在纷纷争论“诗是什么”、“诗应该如何”诸问题，争来争去，终不得要领。如果他们先把“诗是怎样起来的”这个基本问题弄清楚，也许可以免去许多纠纷。
一 历史与考古学的证据不尽可凭
从历史与考古学的证据看，在各国诗歌都比散文起来较早。原始人类凡遇值得留传的人物事迹或学问经验，都用诗的形式记载出来。这中间有些只是应用文，取诗的形式为便于记忆，并非内容必须诗的形式，例如医方脉诀，以及儿童字课书之类。至于带有艺术性的文字，则诗的形式为表现节奏的必需条件，例如原始歌谣。中国最古的书大半都参杂韵文，《书经》、《易经》、《老子》、《庄子》都是著例。古希腊及欧洲近代国家的文学史也都以诗歌开始，散文是后来逐渐演变出来的。
诗歌是最早出世的文学，这是文学史家公认的事实。……
