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　　分類: 图书,艺术,舞台艺术 戏曲,

作者： 吴靖青主编

出 版 社： 百家

出版时间： 2008-12-1字数： 370000版次： 1页数： 349印刷时间： 2008/12/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787807038788包装： 精装内容简介

本卷选编了有关表导演方面的数十篇有代表性的论文。内容到中国自1978年以来在戏剧、影视表导演方面的理论、实践与教学的多项研究成果，是我国近三十年来多位在该领域做出过突出贡献的专家、学者、艺术家、教育家的思想精华与研究荟萃，展示了中国的戏剧艺术在新时期里勇于开拓、博取众家之所长的发展轨迹。

作者简介

吴靖青，女，1972年出生，江苏昆山人，武汉大学英文系学士，上海戏剧学院戏剧戏曲学硕士，现任上海戏剧学院学报《戏剧艺术》编辑，讲师，主要从事表演学、文学等方面的研究。

目录

总序

前言

导演与舞台“设景”

总结借鉴展望

论斯坦尼及其体系

舞台创作技法

表演探索

和青年导演的谈话

话剧学员的戏曲表演训练方传芸

关于舞台行动分类

关于话剧演员的舞台言语训练

“第四堵墙”及其他——布莱希特研究中若干问题的探讨

表演节奏训练小议

空间画面调度

“表演流派”引发的思考

阿尔托式戏剧的演出形式及风格特征

影视表演与戏剧表演的渊源及其变异

三个演剧学派的不同“性格化”方法

话剧表演艺术的新课题

导演的舞台形式感

导演情境论

舞台行动假定性之构成

论舞台想象

表演纵横谈

接受者与合作者——从阐释学看导演的创造

钦差大臣（剧本）——一场戏五种解释的滑稽导演

单人剧和无对象交流

增加学生的“心理皱褶”——导演教学谈

朱端钧： 创建中国“民族导演学派”的巨匠

编后记

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书摘插图

导演与舞台“设景”

舞台空间，是导演艺术具体运用上的一个重要方面。它的具体概念，一般指的是观众所能够看到的舞台面，包括景和演区。观众所看不到的舞台空间部分，是和这个景区一同归舞台设计者和装置工作者处理的，而演区则是由导演为主与演员共同处理的。这两者，又是不可分割的部分。于是，导演与舞台设计者之间就会引起矛盾。矛盾的解决，关键在于舞台“设景”是否能够适应舞台调度的需求，诸如：演员活动，不仅是在环境布置中要有合乎生活的合理的支点，还要有配合戏剧需要的，并有利于舞台画面组合的“设景”安排，场有场的舞台中心，幕有幕的舞台中心，各有如何突出重点的考虑，也有需要相应减弱的考虑，也有高潮场面逐步“建筑”起来的考虑……如此等等，这些往往都与舞台调度的考虑联系在一起。演员在舞台画面中的地位，一般说来应该是由演员依据生活活动的情况走出来的。但是，有关于配合戏剧需要的，有如上面所提到的舞台中心、重点设置、高潮趋势的逐步“建筑”等，以及有关符合画面组合的平衡、匀称、和谐等要求，则须由导演在排戏时加以调整得来。中国的导演中间，也曾经流传过这样一句话：“我读了，看见了，就排出来了。”要把剧本读到看得见，这句话当然是说得太过分了。在一般情况下，导演对演员依据生活活动情况走出来的场面是可以有所估计的；而对于配合戏剧“动作”所需要的一些突出的场面，则也是应该有所打算的。剧作者在剧本中写有“景”的舞台指示。但，一般都是考虑在角色的生活环境方面。舞台设计者基本上也是如此，一般说来是脱不开它的影响的，而更多的考虑则是在舞台条件方面。导演与舞台设计者，职能不同，思考的角度不同，矛盾也就引起了。我看，这对矛盾的主要方面，该是属于导演。

……

 

 

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