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　　分類: 图书,文学(旧类),文学理论,综合,
　　品牌: 柳鸣九

基本信息·出版社：文汇出版社

·页码：456 页

·出版日期：2005年

·ISBN：7806768637

·条形码：9787806768631

·包装版本：第1版

·装帧：平装

·开本：16开

·丛书名：文汇原创丛书

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内容简介法兰西是一个崇尚个性自由的民族，法国文学遵奉的最高准则是追求创作个性的自由。由此，世界上大多数新的思潮流派、新的艺术风格往往都发源于斯。法国文学领域从来都是各种风格纷竞自由的天地，尤其到了更适于个性化发展的20世纪，更是如此。因此，在20世纪法国文学中，卓尔不群、独来独往的才人比比皆是，对于文学史而言，虽然总有分门别类、归纳概括的需要，但法国21世纪文学中难以归类的作家为数实在很多，本书的第十部分就是一些难以归入固定门类的作家，他们之所以难以归类就在于他们创作个性的独特与张扬，而过，倒又成了他们的共同点，特别是他们都把自我个性、自我精神、自我状态张扬而毫无顾虑地升华为文学这样一个物特色，从拉迪兽、塞利纳、柯莱和持，到让·惹内、杜拉斯、萨冈，哪一位的作品中不有一个极为张扬的大写特写的“我”字？这倒使我们有可能在这里姑且反把他们统称为“自我个性张扬的才人”。

作者简介柳鸣九，1934年生，毕业于北京大学西语系。中国社会科学院外国文学研究所研究员、教授，中国法国文学研究会名誉会长，中国作家协会会员。

学术专著有：《法国文学史》、《走近雨果》等三种。评论文集有：《理史集》、《采石集》、《法国二十世纪文学散论》等十种。散文集有：《巴黎名士印象记》、《巴黎散记》等四种。翻译与选编有：《雨果文学论文选》、《萨特研究》、《法国心理小说名著选》等二十余种。主编项目有：《西方文艺思潮论丛》（七辑）、《法国二十世纪文学丛书》（七十种）、《雨果文集》（二十卷）、《加缪全集》（四卷）等十二种。

于2000年在法国巴黎大学被正式选定为博士论文专题对象。

编辑推荐法国20世纪文学中，曾引起了全世界热烈的关注、研究与探讨的另一大片新奇风光，是小说艺术中的新实验，即通称的“新小说”。一个时代在其严肃文学的边缘之外往往还有若干异类的文学现象，即是通俗文学。这种文学具有一定的艺术性，易于流传，为受众喜闻乐见，拥有广大的读者，其侦探小说、武侠小说早已就获得了经典通俗文学的地位。本书就是文学中的一个特定的类别，这里所涉及的作品在对读者有强烈的吸引力上、在拥有千千万万读者上都是显而易见的，而其艺术性均又达到甚为讲究、甚至相当精致的程度，对人性与生活的隐秘又多有所揭示，那么，有什么理由仅仅因为它们属于风月题材而不属于侦探、武侠或科幻题材而将之拒之于文学的门外?

目录

序——法国20世纪文学的一个轮廓/1

一、哲理文学的第二道精神灵光

给萨特以历史地位——《萨特研究》编选者序/3

历史唯物主义的度量与萨特的存在——萨特戏剧三种/24

来自恶心感与迷茫感——萨特：从《恶心》到《墙》/38

严酷无情的自我精神分析——萨特自传：《文字的诱惑》/47

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文摘书摘

在中国这样一个历来强调爱情的政治界线与道德准则的国度里，也许有必要首先指出：对我们来说，《广岛之恋》的故事原是一桩不足为训的私情。但是，在世界文库里，真正符合我们的道德规范的作品毕竟为数较少，而我们对世界文学、正面的道德的需求又只不过是我们的一种需求。除此以外，我们还有其他别的需求。认识生活的需求，艺术借鉴的需求，等等。因此，当我们民族以开放的眼光面对世界的时候，《广岛之恋》就不可避免地要进入我们的视野。

从剧本情节来看，这似乎是一个，道德化之外的故事。女主人公的两次爱情，无一不是有违既定的规范。头一次，她作为一个被占领国的妇女，却爱上了一个德国占领军的士兵。第二次，她作为一个有夫之妇，又在广岛与一个异国男子难分难舍。对于男主人公、这个已有幸福家室的日本男人来说，则是一次不折不扣的艳遇。如果只着眼于情节，事情倒比较简单，我们很容易就可以对这部作品作出道德化的批判，然而，事情却远非这样简单。

在传统的文学中，完整的故事情节是作品不可或缺的“构件”、“骨架”，是作家用来表现人物的性格、表明自己的道德倾向、传达作品的意义的重要手段，但在现代的文学中，尤其是在力图以非传统的方法进行创作的作家那里，故事情节已经大大丧失了它原来的那些重要性。这些作家对故事情节的重视甚至降低到这样的程度，或者不赋予它以完整性与连贯性，而自己随意安排，使它不可能成为对性格、意义、倾向提供统一说明的实在依据；或者只安排实在不能构成一个生活事件或一段生活过程的“故事情节”，即所谓的“淡化的情节”；或者干脆就把故事情节完全扔掉。玛格丽特·杜拉斯显然是一个不满足于传统方法的作家，她曾被视为法国“新小说”派中的一员，不论她是否属于这个流派，她在《广岛之恋》的构思上，肯定有她独特的所在。

她并不在意这个故事本身。在她看来，这类偶然的萍水相逢、露水之情，“世界上‘到处都有’”，她不关心这一对情人是如何相遇的，女的最终是否会待在广岛，她更无意于把这一切表现得清晰明了，因为很简单，“问题不在这里”，她并不是要写一个桃色私情故事的过程始末。她所在意与她力求达到的是什么呢?——使男女主人公的话题“富有寓意”，赋予他们的对白以一种“歌剧吟诵般”的格调，让那些构成情节的每个手势、每句话都带有一种特殊的光圈，具有超出字面意义的弦外之音，总之，她所要表现的是某种“超现实”的东西，超乎这一个具体艳遇故

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