黄牧甫经典印作技法解析(历代篆刻经典技法解析丛书)
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品牌: 傅舟
基本信息·出版社：重庆出版社
·页码：159 页
·出版日期：2006年
·ISBN：7536676611
·条形码：9787536676619
·包装版本：2006-05-01
·装帧：平装
·开本：16开
·丛书名：历代篆刻经典技法解析丛书
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内容简介黄牧甫是著名的印人，他远宗古玺、汉印，近法皖浙几大家，兼取金石文献资料，受启迪于邓、赵的创作思想与方法，并加以融会贯通，拓展、创造，最终形成含蓄、深沉、外板内灵、耐人寻味的独特的篆刻艺术风格。本书为“历代篆刻经典技法解析丛书”中的一本，选录了黄牧甫的印章作品，通过一方方具体的印例，用解剖麻雀的方法，对篆刻创作技法进行分类解析，并从中梳理出一定的技法规律。该书内容详实，印例丰富，分析透彻，可成为读者切实有用的篆刻学习工具书。
黄牧甫在其审美思想、审美意识的作用下，从对秦汉玺印、各类古器物、文字、印谱、文献资料、前贤时人篆刻创作的研究、借鉴中，既师其迹，又师其心，创造了独具特色的个人艺术风格。其篆刻作品在字法上本色渊懿，造型巧异；刀法上爽健、酣畅，挺劲；线条光洁、峻厚(白文)、健逸(朱文)；章法上外板而内灵；总体上具有貌新而意古，形美而意雅，今古浑然相融的美感。本书从黄牧甫印风、印章分类、印艺技法、印艺临摹对黄牧甫的印作技法进行了梳理和解析，值得广大印章爱好者阅读。
编辑推荐黄牧甫是著名的印人，他远宗古玺、汉印，近法皖浙几大家，兼取金石文献资料，受启迪于邓、赵的创作思想与方法，并加以融会贯通，拓展、创造，最终形成含蓄、深沉、外板内灵、耐人寻味的独特的篆刻艺术风格。本书为“历代篆刻经典技法解析丛书”中的一本，选录了黄牧甫的印章作品，通过一方方具体的印例，用解剖麻雀的方法，对篆刻创作技法进行分类解析，并从中梳理出一定的技法规律。该书内容详实，印例丰富，分析透彻，可成为读者切实有用的篆刻学习工具书。
目录
历代篆刻经典技法解析丛书总序
第一章 黄牧甫印风综述
第一节 黄牧甫生平及印艺历程
第二节 黄牧甫印艺的师承渊源及其发展
第三节 黄牧甫的审美观与其印风的形成
第四节 黄牧甫印艺的地位
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文摘书摘
一、黄牧甫印艺的横向地位
衡量一个艺术家及其创作成就在艺术史上的地位，其基本方法和切人点
便是将他放在艺术史的纵横坐标上，与同时代有参考性的重要艺术家及成就
、风格进行横向比较分析，与前后有参照性的重要艺术家进行纵向比较分析
，就可比性层面剖析其风格特征、艺术价值、含金量多寡及其在艺术史上的
启示意义等，可以更加准确地判定艺术家的历史地位。对于黄牧甫印风地位
的评价人们正是这样做的。前有沙孟海、傅抱石，后有马国权、韩天衡、李
刚田等，他们或提出了极有见地的观点，或做了精彩而深刻的论析，为黄牧
甫研究做出了贡献。韩天衡、李刚田都对黄牧甫与吴昌硕进行了深入的比较
分析，这种比较分析有着充足的理由，吴、黄为同时代的两位篆刻大家，两
者之间具有较多的差异性和可比性，甚至具有印学发展中风格指向的互补性
。诚如韩先生所云“愈是具有强烈对比的意义，愈是为他俩各自的风格增添
了特殊的光彩”。
沙孟海先生用古代阴阳思想对近现代几位篆刻家作了简评，其《沙村印
话》云：“昔人论古文辞，别为四象。持是以衡并世之印：若安吉吴氏之雄
浑，则太阳也。吾乡赵氏(时□)之肃穆，则太阴也。鹤山易大厂(熹)之散朗
，则少阳也。黟山黄牧甫之隽逸，则少阴……”着重指出了由于艺术家资质
、天赋不同必然导致其审美理想的不同，吴昌硕创造雄浑，黄牧甫摘得隽逸
。
韩天衡概括而论：“吴昌硕的篆刻以貌拙气盛、粗服乱头为特性，黄牧
甫恰恰是以俏丽俊挺、富丽堂皇为形质的……就具体的技法而论，吴昌硕的
篆法在展纵间取势，黄牧甫则在收敛中取势；吴昌硕篆法方圆相参，以圆为
主；黄牧甫则方圆相参，以方为主；吴昌硕以几番的修饰丰富镌刻感，黄牧
甫则以奇特的用刀技法同样丰富了镌刻感；吴昌硕的气质是斑驳得浑厚，黄
牧甫则光洁得浑厚……取前人、他人所未登攀过的殊途，同归于篆刻艺术至
高的峰巅。”
李刚田的比较分析较为深入、详尽：在师承源流上，吴昌硕得益最多的
是吴熙载，用冲切中带披削的刀意去表现欹斜生姿的石鼓文及“写”的韵味
黄牧甫得益最大的是赵之谦、发挥其对金石文字遗存所取的形式特点，因印
而异地构筑丰富的美术性的印面形式。在印面气息上，吴昌硕从雄浑厚朴的
角度去认识和学习秦汉印而取其浑朴，黄牧甫则认为“光洁无伦”、“古气
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