民族声乐理论教程
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作者： 孟新洋，柯琳 著
出 版 社： 中央民族大学
出版时间： 2009-4-1字数：版次： 1页数： 400印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787811086638包装： 平装内容简介
该教程将中华民族声乐艺术置于中华民族的历史事实和现代化的语境中，既注重探讨各民族声乐艺术作为现实生活中文化的流动性形态，也强调对作为静态历史积累的整理性概括。不仅符合中华民族声乐的实际特点，也反映出少数民族声乐的特征。论题触及历史，也包含当代；涉及中国汉族和少数民族声乐的形成、发展与特定的自然环境、社会历史之间的联系；也涉及新的社会人文环境对传统演唱生态格局的影响；论述了中国的民族声乐及其教育在21世纪全球化进程中将遇到的问题和挑战等，是一部致力于整体性研究的声乐理论教程论著。
“居高声自远，非是藉秋风”，作者指出了中华民族声乐艺术的出发点和立足点，只有“继承传统，立足本土，融合互补，开拓创新”，才是新世纪中华民族声乐艺术发展之路。
“盖文章经国之大业，不朽之盛事。”这部论著虽无此伟大之功用，然而，对中华民族声乐理论建设、声乐表演与教育，对繁荣社会主义文艺，以及对中华民族的音乐文化建设，功莫大
焉！
作者简介
孟新洋，中央民族大学音乐学院院长、声乐教授、硕士生导师。系中国音乐家协会理事、中国音乐家协会民族音乐委员会副主任、中国民族声乐艺术研究会副会长、中国歌唱家挤会常务副主席、北京音乐家协会副主席。曾任全国青年歌手电视大奖赛第七、八届专家评委、全国少数民族“金凤奖”大奖赛专家评委。1980年获全国少数民族文艺汇演文化部颁发的“优秀演员奖”；1986年6月荣获全国青年歌手电视大奖赛专业组美声唱法第三名；1991年赴马来西亚主演《伤逝》歌剧，担任男主角，受到极高赞誉。1992年赴澳门参加国际艺术节，受到热烈欢迎。在民族声乐理论研究方面有“民族声乐的发展趋势”、“藏族歌曲的演唱方法与技巧”、“民族声乐的气字声的结合问题初探”等论文发表；主编《中国少数民族声乐教材曲选》；主持省部级国家教育部、财政部科研项目《人才培养模式创新试验区》。2007年策划的大型民族歌剧《木雕的传说》在民族富大剧院、保利大剧院成功上演。受到同行专家的赞誉。
目录
序 民族声乐艺术的新视野
第一章 民族声乐导论
第一节 民族
第二节 民族声乐
第三节 民族声乐的文化内涵
第二章 民族声乐的属性
第一节 民族性与地域性
第二节 时代性与民众性
第三节 社会性与开放性
第四节 继承性与创新性
第五节 民间性与专业性
第六节 多元性与一体性
第七节 主体性与借鉴性
第三章 民族声乐的历史总述
第一节 欧洲声乐艺术
第二节 中国民族声乐艺术
第三节 少数民族声乐艺术
第四节 “原生态”民歌
第五节 民间歌手
第四章 民族声乐的艺术特征
第一节 民族声乐的诗情美
第二节 民族声乐的旋律美
第三节 民族声乐的声腔美
第四节 民族声乐的韵味美
第五节 民族声乐的色彩美
第六节 民族声乐的润腔美
第七节 民族声乐演唱的美学标准
第五章 民族声乐的体裁与形式
第一节 民族声乐的体裁
第二节 民族声乐的形式
第三节 民族声乐体裁形式的历史性与时代性
第六章 民族声乐创作
第七章 民族声乐表演
第八章 民族声乐教育
第九章 民族声乐赛事活动
第十章 民族声乐理论研究
附录
后记
书摘插图
第一章 民族声乐导论
第二节 民族声乐
民族声乐艺术如同琴棋书画甚至宗教、科学等文化形式一样，都是人类文化现象。它是人们的一种音乐行为。人类早期的声乐艺术只是一种简单的歌唱，随着社会的发展，歌唱逐渐发展成为一门独立的学科。民族声乐反映了不同历史时期各民族人民的心声，展示了不同群体的文化特征、心理特征和民族特征。我们可以透过歌声中的文化联系去了解人，了解不同地域、不同民族的人，了解生活在各种生活状态中的人类。
一、关于民族声乐的解释
近年来随着我国改革开放的不断深入，民族声乐的理论研究逐步展开，有关民族声乐的概念探讨，呈现出百家争鸣，各行其说的状况。但总体来说，对中国民族声乐的解释大体归为以下几种：
1.有学者认为：以中华民族的一种语言和音乐风格表达中华儿女思想、感情的声乐作品及表演就属于我国的民族声乐。石惟正先生在《中国民族声乐的范围、结构及其发展方向》学术报告中所述：“以中华儿女熟悉、喜爱的母语文学，以及音乐语言表达中华民族的思想、感情的声乐
作品及其表演就是中华民族的声乐艺术。换言之，用中华民族的一种语言和风格以声乐形式表达民族思想、感情的艺术种类就是我们的民族声乐。”
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