“越有民族性就越有世界性”--这一直是我们中国设计师的口号。有一段时期，专家和设计师们就怎样正确利用我们的传统文化而在媒体上展开一轮又一轮的讨论。或许我们在这个问题上显得过于拘谨，甚至有点钴牛角尖儿，倒是那些对中国文化一知半解的“洋设计师”大模大样地“抄袭”我们的传统文化，也照样能使这些“蹩脚”作品成为流行。这也许能够给我们一点启发--时尚文化本来就不是一种很严肃的东西。
而今冬的高级女装更甚，因为设计师根本不再满足于从同一种文化中汲取灵感，世界各地的不同文化都可以融汇在同一台表演中，在高级女装舞台上出现这种世界民族大同的繁盛景象或许是设计师们的世纪末情结所致。不过，这也可能揭示了另一个问题：随着高级女装走向没落，它在时尚界所起的作用也发生着变化，这不仅仅因为消费高级女装的人群在日益缩小，而且高级女装发布在引导潮流方面的意义也逐渐变得微乎其微，它的存在只是为了不断证明某个品牌至高无上的地位，或是为了支持其奢侈品的销售。这和成衣发布不同，既然没有了引导潮流的作用，设计师也大可不必彼此统一口径，只须各自设计各自的就可以了。但高级女装毕竟是精美而细致的东西，它可能比成衣更能体现一个设计师的审美情趣，虽然你在整体趋势上摸不到什么头绪，但每一件作品还是值得你去细细品味的。
