民国海上艺林中，负“三绝”之誉者固然不少，但在金石书画上俱堪称名家的则首推“海上四大家”（赵叔孺、吴待秋、冯超然、吴湖帆）之一的赵叔孺。又赵氏“三绝”之外，兼擅鉴古。由于他手眼两高，声名益著，遂使其“二弩精舍”门下弟子多达六十余人，如沙孟海、张鲁庵、陈巨来、徐邦达（专学鉴古），方介堪、叶潞渊等均是他的高足，也可见他当时声名之大矣。
赵叔孺（１８７４－１９４５）名时枫，字献忱，号纫，因得汉二弩机，取室名“二弩精舍”，晚年署二弩老人，浙江鄞县人。他在清末曾官福建同知，入民国后久居上海，以鬻艺授徒自给。他印宗秦汉，并参宋元，为“小金尔细朱文专家”（沙孟海），为近现代倡导整饬一路印风的大家。故艺林中将他与吴昌硕的篆刻并誉为一时瑜亮。他画工花鸟草虫，间作山水，取法恽南田、赵之谦为多；尤以画马名噪一时，宗法赵松雪，并参郎世宁法，可绘工致写实，能合骨肉神韵为一体，遂有“一马黄金十笏”之称。他曾自治“平生有三代吉金之好”一印，他诸艺之成就实亦得力于此。尤其是他的书法，更与他笃厚的金石、文字学养和精深的鉴古功夫有关。他于书法，凡篆、隶、魏碑、正、行无一不工。此选采他的行书扇（苏州古玩有限公司藏），用笔圆转精到，结字举止安和，行气贯通，无剑拔弩张之势而寓遒劲于柔美之中，书风清劲秀逸，堪为深得赵字（赵松雪）真魂者（上图），从中也就可窥见他书艺的不同凡响。品赏他的行书能让人感受到“杏花春雨江南”般的柔美恬适，因而也素为艺林珍爱。
该扇又面山水，为肖俊贤所作。肖氏在近代画坛上也称得上是位名满南北的宿将。清末（１９０６年）两江优级师范学堂（南京）设图画画手工科时，校长李瑞清即延其任国画教席。此为学校设有国画课之嚆矢；肖氏便也成了中国画教育的前辈。他历任南京美专国画系主任，后北上任国立北京女师大教职。北平艺专国画系主任并曾代理校长职。在北京画坛上尝与肖谦中有“二肖”之称。尤其后来他的“肖派”山水，更为当时艺林称许。
肖俊贤（１８６５－１９４９）字屋泉，号铁夫，又号天和逸人，湖南衡阳人。初从南岳僧苍崖法师学画，后从山阴沈咏荪学山水。他学画“先师古人，后师造化”，由四王入手，继取法沈周、董其昌，并上宗宋元诸大家；然后纵游名山大川，探胜挹秀耒化诸笔墨，遂逐渐形成了他雄浑苍厚，气局谨严的山水画格，时称“肖派”。著名诗人陈三立《肖屋泉画稿序》（１９３２年上海有正书局）有句“不坠宗风益振之，端从真实发灵奇”，即是对他画格取诸造化，妙造自然的称赞。藉此来品赏他的画扇，也就能看出他画格的一些特色。
该扇画系设色山水（下图），布局以两山对峙为主体，中间留白，水面广阔，渚石错落，杂树茂密葱郁，山麓下楼阁，村舍遥接，构图疏密有致，意境雄奇，似为画家对早年旅迹的追写。画山头、诸石均以赭色擦染，以墨笔点皴，用笔豪放浑厚，确实功力不凡。从秃笔勾写点染的树木及山石的作点来看，有“粗沈（周）”痕迹。然画上款题则称：“乙酉（１９４５年）长夏，仿冷起敬笔，天和逸人肖俊贤时年八十一”。其中“冷起敬”乃明初道士冷谦，武陵（今湖南常德）人。据画史记载：“其山水、人物、窠石等无异将军（唐李思训、李昭道父子），其笔法傅彩，比将军尤加纤细，神品幻出，由是以丹青鸣。”但该扇上的画笔与冷氏“比将军尤加纤细”迥异。对此，只能推想肖氏盖取其“神品幻出”之旨，来表现自己浑厚雄奇的画格。又从该扇上的画笔来看，所作确系肖氏晚年手笔无疑，故而该扇也就弥足珍贵了。
