中国现代文学三十年(修订本)
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品牌: 钱理群
基本信息·出版社：北京大学出版社
·页码：513 页
·出版日期：1998年
·ISBN：730103670X
·条形码：9787301036709
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介由钱理群等三位学者撰述的《中国现代文学三十年》修订本，已被列为普通高等教育“九五”教育部重点教材。这部近六十万字的现代文学史著作，既注意吸收前人关于作家、作品和文体研究的成果，又克服了以往文学史的叙事模式与狭窄格局，拓宽了研究领域，在“文学现代化”这一命题下，形成了学术品味浓厚的独异的特色。
首先，在结构布局上，全书按照1917—1949年的历史分期分为三编，但对各个时期的社会政治形势只作简约的交代，着重阐释各个阶段重要的文学思潮与文学现象，从文学演进过程与历史联系中去分析文学自身的规律与特点。这《中国现代文学三十年》虽然也按文体分类，却注重突出各种文体的性质、走向以及不同流派的特点，并对某些代表艺术高峰的作家作品作专章论述，每章还附录了年表。
在对重要作家的评论中，该书力避对作家生平的罗列和对作品情节冗长的复述，而是重视作品的艺术成就和美学价值，尤其注意分析作品产生久远影响的原因。如第二章鲁迅（一），在评论鲁迅小说的结构模式与深邃意蕴时，特意标出“说不尽的鲁迅”一节，综合了近年来学界对“阿Ｑ精神”的人类学内涵的探讨。该书还把沈从文列为专章，表示了对这位构筑“湘西世界”，“充当现代中国文化的批判者角色”的文化人的同情和理解。
这些都是过去文学史著作所没有的或所省略的。
对于文学流派，该书不只是强调主流文学，而且也能从地域、文化环境的视角，去关照京派、海派、新感觉派、先锋派等趣味各异的文学派别，力求恢复现代文学色彩纷呈、枝叶繁茂的本来面貌。
编辑推荐现在文学是一个时间概念，在《中国现代文学三十年》的历史叙述中，“现代文学”同时还是一个揭示这一时期文学的“现代”性质的概念。所谓“现代文学”，即是“用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学”。
目录
序／王瑶／1
前言／1
第一编 第一 个十年（1917-1927年）
第一章 文学思潮与运动（一）／3
一 文学革命的发生与发展／3
二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起／10
三 胡适、周作人与新文学初期理论建设／15
四 文学创作潮流与趋向／19
附录 本章年表／24
第二章 鲁迅（一）／29
一 《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志／30
二 说不尽的阿Q／37
三 《野草》与《朝花夕拾》／39
附录 本章年表／43
第三章 小说（一）／45
一 “五四”小说取得文学的正宗地位／45
二 从“问题小说”到人生派写实小说／47
三 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说／56附录 本章年表／65
第四章 通俗小说（一）／70
一 民国旧派小说／71
二 新文学迫使旧派向“俗”定位／72
附录 本章年表／77
第五章 郭沫若／80
一 《女神》的自我抒情主人公形象／80
二 《女神》的艺术
想像力、形象特征与形式／83
三 从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》／84
四以《屈原》为代表的历史题材的剧作／86
附录 本章年表／89
第六章 新诗（一）／92
一 新诗的诞生--“五四”新诗运动／92
二 “尝试”中的新诗--早期白话诗／94
三 “开一 代诗风”的新诗创作／96
四 新诗的“规范化”--闻一多、徐志摩为代表的前期新月派／99
五 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌／104
六 早期无产阶级诗歌／107
附录 本章年表／110
第七章 散文（一）／113
一 《新青年》“随感录”作家群／114
二 周作人与“言志派”散文／116
三 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文／118
四 郁达夫和“创造社”作家散文／121
五 “语丝”派和“现代评论”派的散文／122
附录 本章年表／123
第八章 戏剧（一）／126
一 文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生／126
二 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择／128
三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导／130
四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作／132
附录 本章年表／142
第二编 第二个十年（1928-1937年6月）
第九章 文学思潮与运动（二）／147
一 30年代文艺运动发展的基本线索／147
二 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮／149
三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立／155
四 文学创作的潮流与趋向／160
附录 本章年表／166
第十章 茅盾／171
一 开创新的文学范式／171
二 茅盾的小说成就／173
三 理论批评与其他方面的贡献／180
附录 本章年表／183
第十一章 老舍／187
一 文化批判视野中的“市民世界”／188
二 《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨／192
三 老舍作品的“京味”与幽默／194
附录 本章年表／196
第十二章 巴金／199
一 青春的赞歌：巴金前期小说创作／200
二 《家》的杰出成就／201
三 深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作／205
附录 本章年表／209
第十三章 沈从文／212
一 边地湘西的叙述者、歌者／212
二 乡村叙述总体及其对照的世界／214
三 文学理想的寂寞／220
附录 本章年表／223
第十四章 小说（二）／227
一 “左联”和左翼小说／227
二 京派小说和其他独立作家的小说／241
三 海派小说／247附录 本章年表／256
第十五章 通俗小说（二）／260
一 雅俗互动的文学态势／260
二 张恨水等言情写实小说的俗雅融合／261
三 武侠想象世界的多方拓展／266
附录 本章年表／269
第十六章 新诗（二）／271
一 中国诗歌会诗人群的创作／271
二 后期新月派的创作／276
三 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作／279
附录 本章年表／286
第十七章 鲁迅（二）／289
一 鲁迅杂文的重大意义／289
二 鲁迅杂文的思想、艺术特质／291
三 《故事新编》：鲁迅最后的创新之作／298
附录 本章年表／302
第十八章 散文（二）／304
一 林语堂与幽默闲适小品／304
二 左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文／306
三 “京派”与开明同人的散文／309
四 报告文学与游记／312
附录 本章年表／314
第十九章 曹禺／318
一 从《雷雨》到《原野》／318
二 《北京人》与《家》／323
三 曹禺剧作的命运／325
附录 本章年表／326
第二 十章 戏剧（二）／328
一 走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导／328
二 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李健吾的创作／333
附录 本章年表／338
第三编 第三个十年（1937年7月一 1949年9月）
第二十一章 文学思潮与运动（三）／343
一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存／343
二 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》／353
三 文学思潮、论争与胡风等的理论批评／356
附录 本章年表／363
第二十二章 赵树理／366
一 赵树理出现的文学史意义／366
二 塑造历史变革中的农民形象／368
三 评书体现代小说形式／372
附录 本章年表／375
第二十三章 小说（三）／378
一 暴露与讽喻／378
二 体验与追忆／387
三 通俗与先锋／395
四 现实与民间／401
附录 本章年表／410
第二十四章 通俗小说（三）／415
一 雅俗对立的渐趋消解／415
二 各类型通俗小说的“现代化”／417
三 解放区的文学通俗化运动／423
附录 本章年表／425
第二十五章 艾青／427
一 艾青的历史地位／427
二 独特意象与主题／428
三 忧郁的诗绪／430
四 诗的艺术与形式／431
附录 本章年表／433
第二十六章 新诗（三）／436
一 从同声歌唱到七月派诗人群的出现／436
二 从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”／444
三 敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造／454
附录 本章年表／459
第二十七章 散文（三）／463
一 报告文学的勃兴／463
二 继承鲁迅传统的杂文／465
三 小品散文的多样风致／468
附录 本章年表／472
第二十八章 戏剧（三）／475
一 “广场戏剧”的三次高潮／475
二 大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起／481
三 沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣／492
附录 本章年表／497
第二十九章 台湾文学／502
一 台湾现代文学发展的历史轮廓／502
二 台湾现代文学的代表性作家／504
附录 本章年表／510
后记／512
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序言这是一本由钱理群、吴福辉、温儒敏、王超冰等四位青年研究工作者撰写的有特色的现代文学史著作。这个事实本身就是令人振奋的。从1922年胡适在《五十年来中国之文学》的最末一节“略讲文学革命的历史和新文学的大概”开始，六十多年来在不同时期出版的各种有关现代文学史的著作，已经相当多了；它已构成了一部关于现代文学的学术研究史，记录了这门学科在艰难曲折中跋涉前进的历史足迹。其中较早的著作，无论是前述胡适《五十年来中国之文学》（1922年），还是陈子展《最近三十年中国文学史》（1928年，原为《中国近代文学之变迁》中的一节），或周作人的《中国新文学之源流》（1932年），都是着眼于新文学与传统文学、特别是与近代文学的历史变迁关系的梳理，这固然反映了当时人们对于现代文学的一个特定的观察角度，同时也显示了现代文学尚未从中国文学整体研究中分离出来，成为独立的学科。真正用历史总结的态度来系统地研究现代文学的，应该说是始于朱自清先生。他1929至1933年在清华大学等校讲授“中国新文学研究”的讲义，后来整理发表题为《中国新文学研究纲要》，是现代文学史的开创性著作，它以作家的创作成果作为主要研究对象，着眼于从丰富的文学现象来探讨各类作品产生和发展的社会原因和历史经验，重视作品的艺术成就及社会影响，特别是注意分析了外国文学对中国现代文学的影响及其对各种流派的形成在思想风格上所起的作用，并采用了先有总论然后按文体分类评述的体例，这对以后的现代文学研究都有重要的启示作用。中华人民共和国的成立，标志着新民主主义革命的胜利完成，现代文学的发展已经历了一个完整的历史阶段，这就更有条件从整体上来考察和研究它的发展过程和历史特点了。50年代初期，由于适应当时高等学校新设“中国现代文学史”这一课程的教学需要，先后出现了好几种比较完备系统的现代文学史著作，这些以教材形式出现的著作虽然都努力尝试运用历史唯物主义的观点来说明现代文学的产生和发展。
文摘二 《北京人》与《家》
1940年，曹禺创作了他的第四部杰作：《北京人》。此时的剧作家已经走出了生命的“郁热期”，进人了生命的“沉静”状态。《北京人》也就有了另一种氛围，另一番情调--没有“雷雨”前的苦热，也不如“日出”般炫目，“原野”似的阴森、恐怖；这里有：“秋风吹下一片泠泠的鸽哨响”，快乐而安闲，“卖凉货的小贩，敲着‘冰盏’，丁铃有声，清圆而冽亮”，“在苍茫的尘雾里传来城墙上还未归营的号手吹着的号声”，“随着风在空中寂寞的振抖”。这是曹禺追求已久的由“戏剧化的戏剧”生命向“生活化（散文化）的戏剧”生命的转变：不仅是对人的日常生活的表面形态的关注，更是对人的日常生活的内在神韵与诗意的开掘，普通人的精神世界的升华。只有在《北京人》里，曹禺才实现了他的“走向契诃夫”的宿愿。
在北平曾氏大家庭里，他首先发现的是“孤独”--对人与人之间的“不相通”的悲哀的体味与思索。这是一次层层深入的开掘：开始，剧作家在他的男女主人公曾文清与愫方身上发现了自觉于心灵的隔绝，又渴望着心灵的沟通的两个灵魂的接近，当他写到这一对“知己”尽管“在相对无言的沉默中互相获得了哀惜和慰藉，却又生怕泄露出一丝消息，不忍互通款曲”时，他是一定会想到在《雷雨》、《日出》与《原野》里一再提到的人不能掌握自己的命运的悲哀与无奈的。但曹禺作为一个真正的灵魂的探险者，又向自己（以及读者和观众）提出了一个严峻的问题：这两个生命真的“同声同气”吗？他终于发现，在“静默”的表象背后，隐藏着两个不同的灵魂：一个（愫方）像真正的人那样活着，拥有博大而丰厚的爱与坚韧精神；一个（曾文清）作为人早已死去，只剩下生命的空壳。心灵本就相隔“天涯”，“若比邻”云云只是自欺欺人的虚词，这是不能不引起透骨的悲凉之感的。而愫方竟是为着这样的无用的生命做出无私的奉献，更使人感到，人的美好的感情、追求是多么容易被无端地扭曲和捉弄。曹禺式的“残忍”观念因此而得到更深刻的阐发。但在愫方的感受里，这梦幻般的追求的破灭是既悲凉又能给人以温馨的：因为这是毕竟有过的真诚的追求。因此，当愫方述说着：“我们活着就是这么一大段又凄凉又甜蜜的日子啊！
后记本书是《中国现代文学三 十年》的修订本。《中国现代文学三 十年》于1987年8月在上海文艺出版社出版，又于1991年、1996年两次重印，受到了学术界与高校中文系师生的欢迎，同时也获得了许多宝贵的意见。我们自己本也有修订的意思，但因各自的工作忙而搁置下来。这回是因为国家教委指定为重点教材，这才下决心，推掉其他工作，以将近一 年的时间，重作修订，并改由北京大学出版社出版。--但我们对上海文艺出版社当年对我们的第一 本学术著作的扶植，仍怀着深深的敬意与感激之情，我们将永远记着本书初版本的责任编辑高国平先生、张辽民女士的劳绩。
关于本书的修订，做以下说明：
一、本书的修订，主要是吸收1987年以后近十年的研究成果，以及我们自己研究的新的心得，对各章 的内容做了较大的变动，而对全书的总体结构，只做个别调整（如作家专章 中增补了“沈从文”，将通俗小说的发展独立分章 叙述，40年代文学不再分为三 个地区分别论述等），而不做整体性变动。我们这样处理，是坚持在初版本时即已确定的观念与原则：文学史的编撰应分两类，作为私人写作，要力求创新，显示个人独特眼光；作为教科书，则需相对稳重，既要吸收最新研究成果，力图显示本学科已经达到的水平，又要充分注意教材所应有的相对稳定性与可接受性。在我们看来，近十年来，尽管学术界在突破现有文学史结构上，做了很多努力，在现代文学的性质、范围、迄止、分期，以及总体性特征、发展线索上，都有许多新的研究成果，但大体上还处于探索阶段，而相对成熟的研究成果则主要集中在作家、作品的研究上，这也是符合文学史研究的特点与规律的。因此，本书的修订比较多地吸收了作家、作品与文体研究的成果，对总体性研究成果的吸取，则持相对慎重的态度。本书的重点也放在对作家（特别是足以显示现代文学已经达到的水平的高峰性作家）的文学成就的论述，以及各文体代表性作品的分析、自身演变的历史线索的梳理。
