行书百日通(书法技法速成丛书)
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品牌: 杨永健
基本信息·出版社：上海书画出版社
·页码：116 页
·出版日期：2003年
·ISBN：7806726764
·条形码：9787806726761
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32开
·丛书名：书法技法速成丛书
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内容简介行书这种字体一直是人们日常工作、学习中喜欢使用的一种字体（不管是毛笔还是硬笔），随着计算机汉字输入技术的不断推广，电脑代笔已成为人们日常使用的主要方式。但是在很多场合，电脑还是不能代替毛笔或硬笔，因此很多人希望在较快的时间内掌握行书的书写方法。
行书是后汉时期民间的流行起来的新兴字体，这种字体简便迅速，适应行文起稿的要求。当时的章草虽简便而隶书波势，今草则识别困难，行书因此应运而生。行书是在楷书的基础上发展起来的。楷书稍加连贯，点画略带呼应，便是行书，唐张怀瓘的《十体书断》日：“行书者，后汉颍川刘德升所作也。即正书之小讹，务从简易，相间流行，故谓之行书。”行书又称为“行狎书，”是书信往来常用的书体。
行书同其其他书体一样，是独立的，有自己的要求，即严格的法度和规范，不是楷书写得随便一点就成行书了。如果说楷书是行书的基础，倒是很恰当的，但还要懂得点“草法”，这样，学起来就较方便。
作者简介杨永健，1948年生，浙江海盐人，中国书法家协会会员、上海市文联委员、上海市书法家协会办公室主任、上海市书法家协会常务理事、上海市美育学会常务理事、高级美术师。书法作品入展历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展，曾随上海书法家代表团出访日本、韩国。荣获“中国书法家协会成立二十周年纪念奖”。在书法创作的同时，还注重书法教学及基础理论的研究，出版有《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《怎样写行书》等著作和《当代书家五体千字文》（楷书部分）字帖。
媒体推荐引言
行书这种字体一直是人们日常工作、学习中喜欢使用的一种字体(不管是毛笔还是硬笔)，随着计算机汉字输入技术的不断推广，电脑代笔已成为人们日常使用的主要方式。但是在很多场合，电脑还是不能代替毛笔或硬笔，因此很多人希望在较快的时间内掌握行书的书写方法。
行书是后汉时期民间流行起来的新兴字体，这种字体简便迅速，适应行文起稿的要求。当时的章草虽简便而多隶书波势，今草则识别困难，行书因此应运而生了。行书是在楷书的基础
上发展起来的。楷书稍加连贯，点画略带呼应，便是行书。唐张怀瓘的《十体书断》日：“行书者，后汉颍川刘德升所作也。即正书之小讹，务从简易，相间流行，故谓之行书。”行书又称为“行狎书”，是书信往来常用的书体。
行书同其他书体一样，是独立的，有自己的要求，即严格的法度和规范，不是楷书写得随便一点就成行书了。如果说楷书是行书的基础，倒是很恰当的，但还要懂得点“草法”，这样，学起来就较方便。
编辑推荐行书这种字体一直是人们日常工作、学习中喜欢使用的一种字体（不管是毛笔还是硬笔），随着计算机汉字输入技术的不断推广，电脑代笔已成为人们日常使用的主要方式。但是在很多场合，电脑还是不能代替毛笔或硬笔，因此很多人希望在较快的时间内掌握行书的书写方法。
行书是后汉时期民间的流行起来的新兴字体，这种字体简便迅速，适应行文起稿的要求。当时的章草虽简便而隶书波势，今草则识别困难，行书因此应运而生。行书是在楷书的基础上发展起来的。楷书稍加连贯，点画略带呼应，便是行书，唐张怀瓘的《十体书断》日：“行书者，后汉颍川刘德升所作也。即正书之小讹，务从简易，相间流行，故谓之行书。”行书又称为“行狎书，”是书信往来常用的书体。
行书同其其他书体一样，是独立的，有自己的要求，即严格的法度和规范，不是楷书写得随便一点就成行书了。如果说楷书是行书的基础，倒是很恰当的，但还要懂得点“草法”，这样，学起来就较方便。
目录
引言
一 行书发展简史
二 行书的特点
三 行书的基本笔法
第一阶段 行书基本笔画的练习(四周)
第一周 行书点的练习
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文摘书摘
行书发展简史
行书产生的时间，不会晚于草书。在魏晋之前，隶书是通行的书体，一点一画，端正、质朴、凝重。用笔逆入平出，不太强调落笔和起笔的“三折”，特别是起笔就更随便一些，但波势非常突出，成为隶书的一大特点。行书逐步改变了这种趋势。把书法表达情意的能力提到个新的水平，并且经历了相当艮的历史时期，其间不同历史时期造就了风格各异的行书大家。叭这个意义上讲，学习行书，我们不能无视行书的历史沿革。这里以历史为线索，引出行书杰出代表人物，概要地把行书的发展作一些介绍。
三国时，魏人钟繇、胡昭的行书，有关文字都说过两人“各得刘德升之善”，遗憾的是他们都没有传世的行书墨迹，无从鉴别，而钟繇是人们所熟知的楷书大家，可以想像得出他的行书也定颇具风采。时人评价钟、胡二人的行书各得其妙，有“胡肥钟瘦”之说。胡昭的字未见，不能妄说，钟字可能是摹本之故，并不瘦。
晋时，行书发展至娴熟妍美的阶段，这里需要特别强调的是，行书所以能够发展成为一种成熟而独立的书体，王羲之、王献之父子作出很大贡献。他们在借鉴总结前人和同时代人成熟
的基础上，加上他们自己特有的气质和超妙人化的书写技巧，形成了晋代书法的典型，这种书风特点所表现的是一种超逸宁静、典雅洒脱的艺术境界，渐渐繁衍形成一种长期笼罩书坛的王氏书风。王羲之最杰出的代表作是被誉为“灭下第一行书”的《兰亭序》。王献之的代表作有《鸭头丸帖》等，二王父子传世墨迹很多，不再一一例举。而世有“三希”之兑，指的是三件
希世墨宝。这“三希”中羲、献父子各占了一件，另一件是晋人王珣的代表作《伯远帖》。这些作品都表现了心定神闲、飘逸萧散、婉丽清约的韵致。
晋人创造的书法高峰，到唐代更加普及、深化，进入繁荣昌盛的时代。初唐几家的行书虽都学二王，但又有变化，欧阳询、虞世南、褚遂良在继承的基础上都发挥了自己的特点。欧阳询的行书骨气劲峭，秀健刻厉，向背转折深得大王风气，节奏的蝉联起伏、跌宕精彩很有小王的姿致。从传世的《梦奠》、《卜商》、《张翰》诸帖可见其特点。虞世南得右军的美韵，学大令的宏观，其行书萧散虚和，遒媚风流，外柔内刚。传世的行书有《积年帖》、《翰墨帖》、《汝南公主墓志铭》等。褚遂良在学虞的基础上祖述右军，开合变化上有独到之处，行书清润古雅，线的变化富有弹性，笔力不靠剑拔弩张来表现，有一种按得到弹得起的趣味，其行书有《枯树赋
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