品牌：金堤著
基本信息
·出版社：中国对外翻译出版公司
·ISBN：7500105258
·条码：9787500105251
·版次：1
·装帧：平装
·开本：0开 0开
内容简介
本书的内容包括新序：摆脱桎梏，追求完美、《等效翻译探索》原序、第一部分：等效原则的探索、翻译学与等效论、论等效翻译、文学翻译中的等效原则、Send是“送”吗、“YES”的苦恼与乐趣、灵活用词，准确达意、第三部分：准确与通顺的关系、不是鱼和熊掌、谈翻译的准确性、第四部分：《尤利西斯》翻译实践中的追求与探索、神韵论——“信、达、神韵”的矛盾统一、《尤利西斯》的思路、不准招贴、第五部分：附录。
作者简介
金#1921年生，1945年毕业于西南联大外文系。曾在西南联大、北京大学、南开大学、天津外国语学院任教。八十年代初以来先后应邀任耶鲁大学、牛津大学、美国圣母大学、弗吉尼亚大学等校访问研究员。现在香港城市大学任客座教授。主要译学专著有《论翻译》、《等效翻译探索》等。主要译著有《尤利西斯》等多部。
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新序
中国历史上第四次翻译高潮正在神州大地蓬勃推进，方兴未艾，景况壮观。
中国历史上出现过三次翻译高潮：东汉至唐宋的佛经翻译、明末清初的科技翻译和鸦片战争至“五四”的西学翻译。而这一次的翻译高潮，无论在规模上、范围上，还是在质量水平和对中国社会发展的贡献上，都是前三次翻译高潮无法比拟的。
这一次翻译高潮的出现，首先是全球信息时代降临的结果。信息爆炸、知识爆炸，同时也就是翻译爆炸。在今日“地球村”，离开翻译谈论知识信息，是不可思议的。
同时，这次翻译高潮的出现又是以中国推行改革开放新政，走上社会主义市场经济的现代化强国之路为契机的。
世界在前进，中国在前进。在人类高奏和平发展的大乐章里，翻译无疑是其中不可或缺的旋律。在中华民族复兴的大进军里，翻译必然是一支活跃的先头部队。
翻译，无论是作为文化现象、思想运动，还是作为一项职业、一种知识技能，总与所处的时代背景密不可分。翻译的观念、方法、样式、标准、风格，无不与时俱进。观察一下世界范围和中国国内的翻译实践活动和理论研究，不难得出结论：翻译确实是人类精神文明中最富活力、最敏锐的领域之一。信息时代和市场经济，决定了这次翻译高潮最突出的特点。较之前三次翻译高潮，这一次的翻译高潮信息量更庞大，涵盖面更广泛，题材体裁更丰富多样，操作方式更灵活便捷，技术装备更先进，从业人员更众多，受益者更普遍，理论研究更活跃，人才培训更具规模。从经济学观点看，翻译作为信息产业之一支，现在所产生的经济效益也是历史上空前的。如果说前三次翻译高潮，都是从外文译人中文为主，那么这一次翻译高潮则正在改变中国在翻译上的“入超”地位，介绍中国和了解中国的迫切需要，对中译外提出了更高的要求。
认识到翻译对于丰富人类文化、促进文化交流、建设富强民主文明国家中的重要作用，认识到翻译对于提高自身文化修养和专业素质、保证职业生涯顺利成功方面的宝贵价值，现在越来越多的青年人甚至少年人成了翻译的爱好者，他们要求学习翻译、研究翻译，有的立志投身翻译，他们需要高水平的、切合实用的翻译研究及学习读物，使学习和运用外语的水平更上一层楼。
中国对外翻译出版公司，作为国内唯一以翻译为特色的国家级出版机构，二十多年来陆续编辑出版数十种翻译理论与技巧类图书，其中若干种已经成为翻译研究或教学领域脍炙人口的必读书，在国内外翻译界赢得了声誉，也使我们深深感受到我们肩负着翻译界老中青三代专家学者、教师、从业人员、学生和广大翻译爱好者多么殷切的期望。
面对着我国又一次兴起的翻译高潮，铭记着翻译事业的崇高
使命和我们对翻译界朋友的责任，我们在总结经验、发扬成绩的基础上，郑重推出这套“翻译理论与实务丛书”。我们的想法是：加强自主策划，体现信息时代和市场经济环境下翻译的新任务和新特点，继续及时反映译学研究、文学翻译和翻译教学最新发展趋势，同时更多地关注科技翻译、法律翻译、商务翻译、新闻翻译等领域的实务，加强针对性，提高实用性，外译中与中译外并重。我们寄诚挚的期望于广大读者和作者的大力支持与合作，希望朋友们帮助我们实现初衷，继续有所奉献于我国新时期的翻译事业。
编者谨识
目录
新序：摆脱桎梏，追求完美
《等效翻译探索》原序
第一部分：等效原则的探索
一、翻译学与等效论
(一)艺术与科学之争
(二)翻译学的领域
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文摘
书摘
鲁迅在这个问题上表现了文学家的直觉。他也曾经考虑不同程度的读者需要不同文本，但他把读者分成了“很受了教育的”和“略能识字的”甲、乙两大类之后，却断然表示：“供给乙的，还不能用翻译，至少是改作，最好还是创作……”①他的文学家的敏感，使他一提出这问题就清楚地意识到，为了适应某些特殊读者的需要而编写的文本，已经不能算是原著的替身。
另一种特殊文本是专为语言对比而制造的译文，往往是逐字逢译。对于这一类译文，人们不可能也不指望从中获得文学的享受，它根本就起不到文学作品的作用。
有的名著有许多不同译本，例如莎士比亚和荷马就是如此，但这些都不是按照不同对象而生产的文本。20世纪文艺研究的一大成就，是大大地加强了对接受者感受的认识，重视这一感受对作品涵义的影响，如朱光潜说：“同一事物对于千万人即现出千万种形象、”罾这种认识大大地丰富了人们对作品的理解。但尽管莎士比亚在1000个英国读者眼中等于1000种不同的莎士比亚，客观上存在的只有一种。任何一个译者都只能尽可能全面地了解各种不同的感受，加以严格的分析鉴别，然后吸收其中一切合理的成分用以丰富自己的理解，以期译文的各种不同读者也能获得各种不同的感受。当然，不论是多么精彩的译本，总有不尽如意的地方，并且随着时代的发展，人们的理解和表达又会有所变化，所以只要原著本身是值得翻译的佳作，一般说来经过一段时间之后又会出现新的译本。但是对每个译者来说，他总是尽他的能力产生一种最接近客观存在的那种原著的译本，这在他来说就是和原著同样独一无二的作品，和原著同样面对整个社会的作品。
社会上的人们尽管可以按文化程度划分层次，但他们的语感却基本上是一致的，否则社会就会解体。面对社会，掌握一般读者的基本语感，也就是对他们的语言习惯、文化传统、知识范围、思想感情的倾向性心中有数，知道话怎么说才能使一般读者获得恰如其分的感受，这实际上正是任何作者取得成功的基本条件，译者要取得成功，同样也必须拥有这一项基本功。作者的这一项基本功，虽然来自长期艰苦的磨炼和观察，在创作实践中往往以直觉的形式出现，因为他是用母语和读者进行思想交流，语感是完全自然的，没有干扰；而译者却在与读者交流的同时，还在不断地运用另一语言即原语的语感，因此除非十分警惕，很容易在译文中带进不
符译入语语感的东西，从而给读者造成不自然的或是错误的印象。这种干扰的最常见的后果
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