——再读《雷雨》剧本有感
雷雨——
由积雨云产生的一种天气现象，降水伴随着闪电和雷声，往往发生在夏天的下午。
具有某种神秘主义的倾向，暗含宗教救赎感。
一．暧昧的伤（繁漪—周萍—四凤）
一个年轻美丽的继母。一个英俊懦弱的男子。一个简单纯朴的侍女。本来都是独立甚至对立的身份。要命的是，他们生活在同一屋檐下。
关系暧昧了，他们之间可以发生太多的事情。
爱上了不该爱的人。可惜，爱了之后才会知道。已经犯下错。
我不觉得繁漪可憎，我只感到她的可怜。无论是在悲哀的婚姻里，还是在苟且的爱情里，两个男人面前的她，身份都是卑微的。而我欣赏她的执着任性——近乎疯狂。用尽手段，歇斯底里。站在某个角度看她的坚持，那敢爱敢恨执拗尖锐的一面似乎亦是可爱的。
最初厉声的质问——
她说：但是最对不起的人有一个，你反而轻轻地忘了。
她说：你欠了我一笔债，你对我负着责任；你不能看见了新的世界，就一个人跑。
……
爱都是残忍的，不是对别人就是对自己。
最后哀吟的妥协——
她说：不，不，你带我走，带我离开这儿，日后，甚至于你要把四凤接来一块儿住，我都可以，只要，只要——只要你不离开我。
她说：那么，完了。
……
受得了两两相望的不堪与委屈，受不了两两相忘的寂寞和思虑。
她甚至可以不断顽固地否认自己的身份——“我不是！我不是！自从我把我的性命、名誉交给你，我什么都不顾了。我不是他（周冲）的母亲。不是，不是，我也不是周朴园的妻子。”——对现实的抵赖，几近天真的残酷。
当繁漪以披头散发、穷凶极恶的形象时，就什么都完了。或者要更早些吧……
这世上也许只有女人对男人的情感才会柔韧哀艳至此，深爱到仇恨，羸弱到凄绝……一步步沦丧，一步步毁灭，可悲，或者可怖。
原本为自己准备好棺木，安安静静地等死，可是那个人却突然出现了。于是，心底那些快要干死、渴死濒临枯槁的梦想又重被燃烧。可惜到最后还是死。不是欲火焚身。是命运。
周萍和四凤在一起，更像是正常年轻男女的爱情。背景应该是鲜亮欢愉的。尽管彼此身份悬殊，但至少没有伦理纲常的约束——在真相揭示前。不太喜欢四凤这孩子。她只记得自己的卑微，时时刻刻，于是，有太多忍受，太少反抗。温顺软弱的奴性，缺乏争取梦想的个性。当然，我没资格指责她的，她被太多东西束缚着。我只是局外人。周萍不愿多提了，我讨厌始乱终弃的人。讨厌冲动怯懦的人。一个人可以决绝可以放弃，却绝对不能够否认，否则就可耻了。最后的绝响，也只算是逃避。
曹禺先生似也偏爱繁漪的。他把最残酷的爱和最不忍的恨都装在她身上了。让我们眼睁睁地看着她用原始的野性盲目拯救着自己破碎的梦想，却无能为力……生不起恨意，只剩悲悯。
二．岁月的痂（周朴园—侍萍—鲁贵）
周朴园和鲁侍萍没有关系。
和周朴园有牵扯的是过去的那个“梅侍萍”——死在岁月中，活在回忆里头。回忆是自私的东西，没办法彻底忘记或者抛弃，于是，再虚伪的也可以变得圆满而真实。
只是再相见时，已宛若隔世。
物是。
人非。
“是命，不公平的命指使我来的！”
“你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么？你放心，我不会的。大后天我就会带四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。”
“我这些年的苦不是你那钱就算得清的。”
……
很欣赏侍萍在卑微的身份下依然保持的骄傲的自矜。
昔日故人，早已不再是旧相片上那笑靥如花的女子，岁月伤了红颜。那是周朴园一直“耿耿于怀”的惦记和依托吗？不是，绝对不是了。不然，他不会用支票打发面前人的。
于是，我们要怀疑他那为纪念某人而一直保留的习惯了。真诚吗？何以见得了？！虚伪吗？亦不尽然。不如说他是个渴望完美的理想主义者吧。只要一个形式上“最圆满，最有秩序的”的家。也许，他真的不管或者从没在乎它实质上的残缺破败和丑陋肮脏——只要这个家的外表意义符合他的个人愿望以及身份。
鲁贵——似乎小人物大多都惹人厌的。差点忘了我们都是小人物。鲁贵不过是个“卑劣的承担者”，把我们所有的坏都拼凑起来，也许要比他更可恶可恨一千倍。贪婪卑贱容易失态忘形，为了小恩惠低头哈腰，拾到小便宜暗自窃喜，道听途说打探别人隐私，爱耍要挟人的无耻伎俩，畏惧权威凌辱弱小……这是太多的我们“通用”劣根的弊病。
他们三人的爱情就不说了吧，有无尚是个问题。
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三．幻灭的梦（周冲、鲁大海）
“他身体很小，却有着很大的心，也有着一切孩子似的空想。他年青，才十七岁，他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。现在他的眼睛欣喜地闪动着，脸色通红，冒着汗，他在笑。左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。”——以这样的形象出场。最喜欢周冲了，猜想许多人都是这样。
像个孩子。因为天真，所以愚顿；因为愚顿，所以勇敢。倘若在那个笼罩着氤氲之气的大房子里逐渐成长起来，那么日后——不出几年工夫，那个孩子亦会继承其兄长的懦弱无能和父亲的冷漠残忍了。那时我们怕是不能继续欢喜着他了吧。因此，曹禺先生兴许便是故意地让他永远“复杂”不起来，让我们的喜爱永远停留在他最初美好单纯的形象里面。他的死是残酷了些，又何尝不是幸福？至少，他再看不见人世的黑暗，看不见命运的残忍，看不见那么多他不理解的不符合他梦想的脏东西。不是毁灭，就是新生；不是堕落，就是飞天……
他向四凤求婚，把美好的梦想说给母亲听，为四凤极力地辩护，对自己的挫败反而不以为然，对未来的希望充满信心。我最感动的是，他说他愿分出一半学费来供四凤上学。
肯把自己的东西分一半给另一个人，对一个孩子来讲，那个人一定意义非凡。我觉得他是个执着得可爱的傻孩子。像一个小小英雄，对身边值得同情的弱者充满善意和关怀。
在四幕阴霾的戏里，他是唯一不染阴郁的亮色。
长了翅膀会飞的天使。他始终把四凤装在自己透明的幻想里，“有时我就忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只老鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”“我同你，我们可以飞，飞到一个真真干净，快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等，没有……”在梦想的世界，那个心地无比善良的孩子甚至可以带上四凤心里已经许下的“他”，因为他觉得那个人“他一定也像你（四凤），他一定是个可爱的人。”好孩子不应该受伤害，所以他飞去了天堂。
鲁大海的个性像他的名字一般，是钝的，其实也有点孩子气，耿直，不会变通或退缩。他单纯到只会用蛮力来报复仇恨，单纯到不会掩饰和容忍。
最后，他没有死，可是消失了。谁找得到他吗？
那些纯真的细小元素在整个混浊郁热的空气团里闷死了，它们活不下去，要么在扭曲畸形的过程中被同化，要么被统一排挤到那个卑微殁光的狭小角落——苟且残生。然而，在它们选择逃逸的时候，爆炸的结局就早已在不远处埋下诡笑的种子。单纯的它们在脱轨的桥上越跑越快，黑房子的尖顶遗漏些许残破的阳光的影子，被它们睬着，一路飞奔。死亡在桥头不耐烦地等候，朝它们拼命招手。宿命。
四．关键词（梦想—欲望—秘密—宿命）
每个人都是可悲的——因为最终的孤独——不是离世，就是永远封存在自己的世界。
一个有一个梦想。除非心死。可梦想要是跨过了一步，就掉入了欲望。心理和生理全线崩溃的诱惑，勾起总比抑制要轻易。爱欲。那又如何？无边纠缠交织的网，罩住苍穹撒向天际，本来并没有目的。不是肮脏的东西。我们回避，是因为人类给自己定下的规矩。上帝没有心虚。任何欲望皆归宿于悲悯。虚火空耗罢了。
面对欲望，和命运一样，反抗是无力的。力是一种矢量物理概念。无力表明这种状态下没有大小和方向。你的敌人无处不在，你却发现四壁徒空，你以为它消解殆尽。其实是你自己没有任何目标和限量。算了，接受吧，认命。无法抗拒，悲哀的，或是庆幸。
不公平的命绕过去，又原路绕回来，公平了吗？
母女同命，大归于无。
宿命轮回，万物虚空。
所有的真相都是有对应的，现实的证据听来很可怕。
罢了，有些秘密是天机，不可破。一出口，就预示终结。
任何一个秘密都要独立生存。所有秘密聚在一起就有死亡。
人还是懵懂一些比较好，知道太多，反而短命。
序幕——尾声。10年的交错。感谢曹禺先生，给了我们一段能够平静和平复的时光，给了足够欣赏的距离。其实，我们都是在幕前幕后无意间听到故事的孩子。
如果，有一些秘密在被挖掘之前就有人提早埋葬；如果，有一些情愫和欲望永远被禁锢在暧昧不明的状态，那么我们所面对的结局是否还会包含太多残忍的可能？
嘘~不要告诉世界。
编辑：慕荣楚楚
