古瓷板画是我的收藏主项之一，在众多藏品中，纪年最久的当属这块高不过９厘米，宽仅６．４厘米，乍看并不起眼的墨彩山水瓷板砚屏了。（见图）
有据可考最早的瓷板画可追溯到明早期。
细观这件藏品，它尺幅虽小，却诗、书、画、印俱全，且精，丝毫不韪中国传统水墨山水画的章法：着淡雅笔墨，运用“米家山”的皴法绘出远山近水、小桥、孤舟，渚际密林里有两栋屋舍隐于其间，显得那么恬静、和谐。山谷幽静，杳无人迹，颇有“山中无历日，寒居不知年”的文人幽居境界，令人神思向往。
瓷板上部两句诗文“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，摘自苏轼的七绝《望湖楼》，其余两句为：“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”。而画面也极好地诠释了诗的意境——骤雨乍止，风驱云开，现出一叶扁舟静泊于湖上，座座青山才经骤雨的洗涤，更加清丽、苍翠。透过瓷板晶莹的釉面，仿佛一股江南水乡的湿润雾气弥散出来……
画板上的题款为：“仿董玄宰画意写於昌江蕉荫轩庚午冬月厚庵大兄大人正 品卿”，名下用朱砂手绘“金印”二字。
“庚午”即公元１８７０年，时在在清同治九年。同治帝载淳为慈禧太后所生，６岁继位，借其年幼尚难理朝为由，于是上演了东宫慈安、西宫慈禧两太后垂帘听政的一幕。较之其父皇咸丰帝时的太平天国恣乱之内忧和英法联军攻京之外患，似乎时运有所好转。同治五年（１８６６年）时朝廷拨专款，恢复了因遭太平天国捣毁停烧了１１年之久的景德镇御窑烧造；同治八年（１８６９年）御窑厂开始为皇帝大婚典礼筹备烧制御用瓷器。这一特烧活计到同治十一年止，共持续了四年。可怜幼帝初长成，１７岁大婚后刚两年，还未及好好享用为他特制的富贵佳器，便突染天花顽疾，不日撒手西归了。这也许是曾为皇上辛苦劳作了多年的御窑工匠们所始料不及的吧。
金品卿，名诰，或称寒峰山人，安徽黟县人，曾在景德镇御窑厂专为同治、光绪两朝皇帝绘制御瓷，与当时同在御窑厂供职的王少维并称为“御厂两支笔”，而品卿则为“巨笔”。他擅浅洚山水和花鸟，山水多仿南宋名家及明代沈周，花鸟则宗华新罗一派，笔致潇洒，设色清丽，工行草，有董玄宰（其昌）遗风。其绘瓷技艺深得同、光两朝皇帝及“老佛爷”西太后的赏识，也为我国制瓷史上的最后一抹余晖，留下了精彩的一笔。
遥想这位承蒙皇恩召入御窑供职的绘瓷名师，虽衣食无忧，岁入不菲，然而为筹备御用大婚礼瓷，整日里描画的尽是些刻板乏味的钦定图案，毫无个性张扬可言，更奢想在器物上留下半笔体现自我的题款、印记；只有当劳作暇余，邀几位挚友雅聚，小酌几杯后，欣然提笔绘就一幅颇见功底的小品，署上雅号，钤上名章，馈赠好友知己，权且舒缓一下疲惫的身心，享受一番创作的愉悦。于是乎幸为后世留下了一件鲜见大师留名的佳作雅物。
时隔１３５年，不知辗转几多先人之手，如今大师的绝笔被摆置在我的书斋案头，读书写字疲乏时，抬眼观赏，顿觉心旷神怡。方寸之间竟能施展出如此大手笔，每每叹服、敬畏之情不禁油然而生！故此，我格外珍爱这件浓缩的精品，愿永宝之。
（2006年8月2日8版）
