乾隆时代，文房用具形式多样，设计精巧，除实用类外，还别出心裁地用不同质料塑造了大量专供玩赏和摆设的文房器物。文房四宝中墨可塑性最强，自然赢得帝王青睐，乾隆作“御制咏墨诗”充溢着对墨的热爱。于是以墨为素材的仿各式文房用品应运而生，有墨砚、墨玉玺、墨笔筒、墨墨床、墨砚屏、墨古琴等等。这些具典型宫廷艺术风格的墨品，都是御书处墨作和墨刻作的能工巧匠心血之作，向人们展示了清中期皇家造墨的高超水平。
此墨笔筒高２２厘米，宽２３厘米，重２７３０克。墨面以阴刻和浅浮刻及高浮刻技法构成。浮刻呈多个层次，祥云、波涛用浅浮刻，游龙以高浮雕表现。筒上端围绕一百个各种写法的龙字，阴刻填金分作三行，字体有甲骨文、金文、大篆、小篆、鸟篆文等等。墨筒正面刻一蟠龙，龙麟闪闪，龙爪飞舞，横云断霭，盘旋碧波巨浪之巅；左右下方两跃出水面的骊龙，曲项仰首，眺视上方。另面绘二龙戏珠图，二龙首间空地刻一篆书椭圆印“御书房鉴藏宝”六字。筒下一周绕以施银彩的海水云纹，筒身施漆，温润莹洁，筒底凹入，篆书一方一圆印“乾隆”二字。
内务府御书处墨作成立于康熙年间，是内务府管下一个机关，下设墨作专司制墨事。据《大清会典事例卷》载：“御书处设四作，曰刻字作，曰墨作，曰裱作，曰墨刻作，各设库掌匠役以司其事。”至乾隆初年，因所造墨不合乾隆帝高雅的品位追求，故于乾隆六年下诏“江宁织造府新安产墨乡名手入京教习”。当时歙县墨家汪近圣次子汪惟高和吴庆禄应诏，第二年得佳墨十函，“御览皆称旨”。从此御书处墨作融合了民间顶级良工的绝艺，在墨的造型、用药、和胶诸多方面都有所突破；可大量随乾隆帝趣味导向制墨了。这也是为何乾隆时时代御墨佳品倍出在的原因。
御书处墨作制墨规模相当庞大。清代吴振木或《养古斋丛录》载：“供御之文房四事，别类，称名，不可胜记。端凝殿为乾清宫东配殿，藏康熙，雍正，乾隆间所用砚墨。墨为御书处所制，三朝各二千挺，其形式不一也。”这样多的数量，还有历年徽州地区例贡墨，大臣们进献贡墨，皇帝书写是用不完的，用途何在呢？一为研拓法帖和刻版印刷。皇宫中收藏很多珍贵法帖需用御墨来研拓，乾隆五十四年完成的文献《四库全书》用宫殿刻版印刷，其佳墨便以上品御墨中取用。故人有诗云：“一丸佳制有余馨，御墨从来举世尊。”二是颁赏臣工之用，如贵庆所撰《赐墨楼纪恩诗序》载：“道光丁酉上元后一日，贵庆以礼部尚书预西苑臣宴，拜赐御墨一函，计二十笏……”三是墨为文牍之品，帝王为书为画之暇，把玩情趣，闲中求乐，墨戏自娱，墨品成装饰案头赏玩之物。
乾隆时期造墨文房器物具有独特的皇家气象和时代特征。首先文具式墨都按器物实际大小尺仿造，不刻意缩小和扩大。如乾隆御题龙纹砚墨长十八厘米，恰似一方实用的砚台；御制“天府永藏”玺形墨是完全仿玉玺样式造，此件墨笔筒与竹木类笔筒相像。其次，图案文饰规整，以龙形海水纹，祥云凤凰，吉祥饰物为基本主题，形式较单一。墨刻以高浮雕与浅浮雕技法表现内容，立体感强。御墨大都周体施漆且厚重，因而减少墨中水分流散，可保百年不裂。装饰用填金施银，绚彩夺目。造墨用料考究，不惜工本，精工细作。《内务府墨作则例》详列一次造墨用料：“用桐油四百斤，猪油二百斤，苏木三斤，生漆二斤，紫草二斤，广胶二十两，白檀香十二两，排草八两，零陵香八两，和墨用熊胆四两，猪胆八十个，冰片十两，麝香五两。”另外还需熬胶用煤八百斤，炭二百四十斤。这样名贵的原料集合一起，难怪被称“举世尊”了。
